想像의 뮤직카페

Paraphrase de concert sur Rigoletto, S. 434 (After Giuseppe Verdi) Franz Liszt, 1811~1886 프란츠 리스트(Franz Liszt)는 생전에 다른 작곡가들의 작품을 패러프레이징(paraphrasing) 및 편곡하는 작업을 다수 진행하였으며, 이 중 베르디의 오페라에 대한 패러프레이즈가 특히 널리 알려져있다고 한다. 리골레토는 천하의 돈후안(난봉꾼) 만토바 공작과 그의 오른팔인 꼽추 리골레토의 이야기다. 만토바의 여자 사냥을 도우며 살아가는 리골레토에게는 하필 몰래 키우고 있는 순결한 딸 질다가 있었다. 그 질다를 놓칠 리 없는 만토바는 그녀를 농락한다. 분개한 리골레토는 복수를 결심하고 자객에게 만토바 제거를 의뢰한다. 문제는 딸 질다가 ..

Verdi: Il Trovatore: Miserere, Concert Paraphrase S.433 Franz Liszt, 1811~1886 Claudio Arrau,Piano

Verdi: Ernani: Concert Paraphrase, S.432 Franz Liszt, 1811~1886 Claudio Arrau,Piano

Verdi: I Lombardi: Salve Maria: Concert Paraphrase, S.431 Franz Liszt, 1811~1886 Claudio Arrau,Piano

Lobet den Herrn, alle Heiden, BWV 230 Johann Sebastian Bach, 1685∼1750 바흐는 6곡의 모테트를 남긴 바 있는데, 그 중 2곡은 자필 악보로 전하고 나머지 4곡은 사보(寫譜)에 의해 알려져 있다. 바흐 시대의 교회에서는 매일요일의 예배에 2곡씩 모테트를 부르고 있었는데, 바흐는 자작(自作)의 모테트를 연주하지 않고, 그 당시 다른 사람이 작곡한 것을 연주하고 있었던 것이 아닌가 하는 생각이 든다. 그리고 그 힘은 주로 칸타타에 쏠리고 있었지만, 이 남아 있는 6개의 모테트는 특수한 용도의 곡이었기 때문에 이것만은 특별히 작곡한 것인 듯하다. 이 6곡 중 「주께 새 노래를 드리라」는 모차르트가 처음 이것을 듣고 매우 감격하여 ‘오래간만에 배울 만한 곡을..

Komm, Jesu, komm, BWV 229 Johann Sebastian Bach, 1685∼1750 바흐는 6곡의 모테트를 남긴 바 있는데, 그 중 2곡은 자필 악보로 전하고 나머지 4곡은 사보(寫譜)에 의해 알려져 있다. 바흐 시대의 교회에서는 매일요일의 예배에 2곡씩 모테트를 부르고 있었는데, 바흐는 자작(自作)의 모테트를 연주하지 않고, 그 당시 다른 사람이 작곡한 것을 연주하고 있었던 것이 아닌가 하는 생각이 든다. 그리고 그 힘은 주로 칸타타에 쏠리고 있었지만, 이 남아 있는 6개의 모테트는 특수한 용도의 곡이었기 때문에 이것만은 특별히 작곡한 것인 듯하다. 이 6곡 중 「주께 새 노래를 드리라」는 모차르트가 처음 이것을 듣고 매우 감격하여 ‘오래간만에 배울 만한 곡을 들었다’라 외치며, ..

Fürchte dich nicht, ich bin bei dir, BWV 228 Johann Sebastian Bach, 1685∼1750 바흐는 6곡의 모테트를 남긴 바 있는데, 그 중 2곡은 자필 악보로 전하고 나머지 4곡은 사보(寫譜)에 의해 알려져 있다. 바흐 시대의 교회에서는 매일요일의 예배에 2곡씩 모테트를 부르고 있었는데, 바흐는 자작(自作)의 모테트를 연주하지 않고, 그 당시 다른 사람이 작곡한 것을 연주하고 있었던 것이 아닌가 하는 생각이 든다. 그리고 그 힘은 주로 칸타타에 쏠리고 있었지만, 이 남아 있는 6개의 모테트는 특수한 용도의 곡이었기 때문에 이것만은 특별히 작곡한 것인 듯하다. 이 6곡 중 「주께 새 노래를 드리라」는 모차르트가 처음 이것을 듣고 매우 감격하여 ‘오래간만에 배..

Jesu, meine Freude, BWV 227 Johann Sebastian Bach, 1685~1750 바흐는 6곡의 모테트를 남긴 바 있는데, 그 중 2곡은 자필 악보로 전하고 나머지 4곡은 사보(寫譜)에 의해 알려져 있다. 바흐 시대의 교회에서는 매일요일의 예배에 2곡씩 모테트를 부르고 있었는데, 바흐는 자작(自作)의 모테트를 연주하지 않고, 그 당시 다른 사람이 작곡한 것을 연주하고 있었던 것이 아닌가 하는 생각이 든다. 그리고 그 힘은 주로 칸타타에 쏠리고 있었지만, 이 남아 있는 6개의 모테트는 특수한 용도의 곡이었기 때문에 이것만은 특별히 작곡한 것인 듯하다. 이 6곡 중 「주께 새 노래를 드리라」는 모차르트가 처음 이것을 듣고 매우 감격하여 ‘오래간만에 배울 만한 곡을 들었다’라 외치며..

Der Geist hilft unser Schwachheit auf, BWV 226 Johann Sebastian Bach, 1685~1750 BWV 225 Singet dem Herrn ein neues Lied 주께 감사의 새노래를 불러드리자 BWV 226 Der Geist hilft unser Schwachheit auf 이와 같이 성령께서 우리를 도우시니 BWV 227 Jesu, meine Freude 예수는 나의 기쁨 BWV 228 Fürchte dich nicht, ich bin bei dir 두려워 말라, 내가 함께 하노니 BWV 229 Komm, Jesu, komm! 오소서, 예수여, 오소서! BWV 230 Lobert den Herrn alle Heiden(Pslam 117) 모든 나라들..

Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225 Johann Sebastian Bach, 1685~1750 BWV 225 Singet dem Herrn ein neues Lied 주께 감사의 새노래를 불러드리자 BWV 226 Der Geist hilft unser Schwachheit auf 이와 같이 성령께서 우리를 도우시니 BWV 227 Jesu, meine Freude 예수는 나의 기쁨 BWV 228 Fürchte dich nicht, ich bin bei dir 두려워 말라, 내가 함께 하노니 BWV 229 Komm, Jesu, komm! 오소서, 예수여, 오소서! BWV 230 Lobert den Herrn alle Heiden(Pslam 117) 모든 나라들아 주를 찬..

The 6 Motets, BWV 225-230 Johann Sebastian Bach, 1685~1750 BWV 225 Singet dem Herrn ein neues Lied 주께 감사의 새노래를 불러드리자 BWV 226 Der Geist hilft unser Schwachheit auf 이와 같이 성령께서 우리를 도우시니 BWV 227 Jesu, meine Freude 예수는 나의 기쁨 BWV 228 Fürchte dich nicht, ich bin bei dir 두려워 말라, 내가 함께 하노니 BWV 229 Komm, Jesu, komm! 오소서, 예수여, 오소서! BWV 230 Lobert den Herrn alle Heiden(Pslam 117) 모든 나라들아 주를 찬양하여라 모테트는 중세 르네..

The 6 Motets, BWV 225-230 Johann Sebastian Bach, 1685~1750 BWV 225 Singet dem Herrn ein neues Lied 주께 감사의 새노래를 불러드리자 BWV 226 Der Geist hilft unser Schwachheit auf 이와 같이 성령께서 우리를 도우시니 BWV 227 Jesu, meine Freude 예수는 나의 기쁨 BWV 228 Fürchte dich nicht, ich bin bei dir 두려워 말라, 내가 함께 하노니 BWV 229 Komm, Jesu, komm! 오소서, 예수여, 오소서! BWV 230 Lobert den Herrn alle Heiden(Pslam 117) 모든 나라들아 주를 찬양하여라 모테트는 중세 르네..

Griselda, RV 718, Act II: Agitata da due venti Antonio Vivaldi 1678∼1741 '두 줄기 바람이 몰아치고(Agitata da due venti)'는 비발디의 오페라 '그리셀다'(Griselda, 1735년 베네치아)의 2막 2장에 나오는 아리아이며, 사랑의 곤경에 빠진 코스탄차가 자신의 운명을 폭풍치는 바다에 떠있는 배에 비유하며 부르는 노래입니다. The Brandenburg Consort · Roy Goodman · Emma Kirkby Cecilia Bartoli · Sonatori De La Gioiosa Marca Sumi Jo

Wagner - Walhall aus der Ring des Nibelungen, S. 449 Franz Liszt, 1811~1886 Steven Mayer, Piano

Wagner - Am stillen Herd aus den Meistersingern, S448 Franz Liszt, 1811~1886 Steven Mayer, Piano

Isoldes Liebestod from Tristan und Isolde, S. 447 (after Richard Wagner) Franz Liszt, 1811~1886 트리스탄과 이졸데(Tristan and Isolde)는 리하르트 바그너(Richard Wagner)가 1857년에서 1859년 사이에 작곡한 3막의 뮤지컬 드라마로 1865년에 초연되었습니다. 이 작품이 뮌헨 국립극장에서 데뷔한 지 2년 후, 프란츠 리스트(바그너의 장인)가 만든 작품입니다. 이졸데의 마지막 아리아를 피아노로 편곡한 것입니다. "Mild und leise"라고 불리는 이 작품은 바그너에 의해 "Verklärung"(변형)으로 불렸습니다. 리스트는 오페라에서 "sehnend verlangter Liebestod"라는 가사..

Wagner - Aus Lohengrin, S.446 Franz Liszt, 1811~1886 William Wolfram, Piano 1. Festspiel und Brautlied 2. Elsa's Traum 3. Lohengrins Verweis

2 Stücke aus Tannhäuser und Lohengrin, S.445 Franz Liszt, 1811~1886 No. 1. Einzug der Gaste auf Wartburg Steven Mayer No. 2. Elsas Brautzug zum Münster Zoltán Kocsis

Wagner: Recitative & Romance 'Evening Star' from Tannhäuser , S444 Franz Liszt, 1811~1886 Jean-Yves Thibaudet, Piano

Wagner - Tannhäuser : Pilgrim's Chorus, S443 Franz Liszt, 1811~1886 William Wolfram, Piano

Wagner: Ouvertüre from Tannhäuser, S. 442 Franz Liszt, 1811~1886 바그너의 오페라 '탄호이저' 서곡을 리스트가 1848년에 피아노곡으로 편곡한 것으로 리스트는 이 서곡외에 탄호이저에서 , 등을 피아노곡으로 편곡하였다. 리스트의 수많은 오페라 Paraphrase와 Transcription 들 중 훌륭한 편곡물의 하나로, 원곡자체가 스케일이 큰 곡이긴 하지만, 그 큰 스케일을 피아노로 효과적으로 재현한 웅대한 피아니즘을 보여주는 곡이다. György Cziffra Jorge Bolet Francesco Libetta

Wagner: Ballade From The Flying Dutchman, S.441 Franz Liszt, 1811~1886 Daniel Barenboim, Piano

Wagner: Spinning Song From Der fliegende Holländer, S.440 Franz Liszt, 1811~1886 Daniel Barenboim, Piano

Wagner: Fantasy On Themes From Rienzi, S.439 Franz Liszt, 1811~1886 Daniel Barenboim, Piano

Complete Wagner Piano Transcriptions Franz Liszt, 1811~1886 작곡가이자 피아니스트였던 리스트의 경력에서 가장 중요한 부분은 다른 작곡가의 음악을 필요에 따라 편곡한 것이다. 라디오와 음반이 발달한 지금은 언제든지 원래의 형태로 들을 수 있지만 그 당시에는 이런 식의 편곡이 매우 중요했다. 리스트가 자신의 날카로운 음악적 감수성과 놀랄 만한 기교를 통해 정화된 타인의 음악을 보여 준다는 점에서 말이다. 오늘날에는 19세기 청중들이 리스트의 편곡을 듣고 검토함으로써 여러 작곡가들의 곡을 이해한 방식에 대해 많은 사실이 알려져 있다. 리스트의 편곡은 현대의 피아니스트들에게도 매력적이다. 표현력이 뛰어나며 연주하기가 무척 까다로운 부분을 도전해보고 싶기 때문이다. ..